Лев Мей

Лев Александрович Мей (1822-1862) - русский поэт, драматург и переводчик, обратившийся к народной песне и русской истории. Его сочинения соединяют интерес к старинным сюжетам с поиском естественной, выразительной речи. При жизни Мей не был широко известен читателям, но его исторические драмы позднее получили новую жизнь на музыкальной сцене, а стихотворные переводы заняли заметное место в русской литературе.

Мей родился в Москве в небогатой дворянской семье. Сначала он учился в Московском дворянском институте, а в 1836 году был переведен в Царскосельский лицей, который окончил в 1841 году. После лицея служил чиновником, но продолжал заниматься литературой. В начале 1840-х годов он вошел в круг авторов, связанных с журналом «Москвитянин». В так называемой молодой редакции Мей сблизился с Аполлоном Григорьевым и Александром Островским. Эти знакомства соединяли его с московской театральной и поэтической средой, где обсуждали национальные темы, народную культуру и новые формы драматургии.

Одним из ранних его произведений стал «Вечевой колокол» - стилизация под былину, опубликованная в 1840 году. Мей пробовал разные стиховые размеры, обращался к песне, балладе, былине и историческому повествованию. Интерес к фольклору у него не сводился к декоративному использованию старинных слов: поэт стремился передать ритм и интонацию народной песни, а также представить частную судьбу в связи с общей исторической памятью. К этой линии относятся песни и баллады, а также его переложение «Слова о полку Игореве».

Самые известные драматические произведения Мея связаны с эпохой Ивана Грозного. «Царская невеста» рассказывает историю Марфы Собакиной и жестокого придворного выбора, а «Псковитянка» обращается к конфликту Пскова с царской властью. Работая над пьесами, автор опирался на исторические сочинения, летописные свидетельства, документы и народные песни. Он соединял реальные события с художественным вымыслом, стремясь показать, как государственное насилие вторгается в жизнь людей и общин. Позднее обе драмы послужили основой опер Николая Римского-Корсакова, благодаря которым сюжеты Мея получили широкую сценическую известность.

В лирике Мея соседствуют исторические мотивы, личное переживание и стилизация под народную песню. Он писал о любви, разлуке, памяти и нравственном выборе, не придерживаясь одной жанровой или стиховой схемы. В его произведениях встречаются фольклорная песенность и точная литературная обработка; живой разговорный поворот может соседствовать с торжественной интонацией. Исторические темы давали ему возможность говорить о столкновении личности с властью и о цене верности, а народная песня помогала находить для драматических событий эмоционально убедительный голос.

Интерес Мея к национальному прошлому соседствовал с обращением к библейской и античной традициям. Он создавал стихотворные переложения Священного Писания, работал над «Еврейскими песнями», а к древним сюжетам обращался в поэмах «Юдифь» и «Сампсон». Такие произведения показывают его стремление освоить разные культурные пласты, не отказываясь от поэтической формы и музыкальности стиха. Для Мея перевод, историческая стилизация и оригинальная лирика были близкими видами работы: во всех трех случаях он искал выразительный голос, который мог бы связать старинный материал с переживанием современного читателя.

Переводческое наследие Мея охватывает древнегреческую, английскую, немецкую, французскую, польскую и украинскую литературу. Он переводил Анакреона и Феокрита, Шекспира, Мильтона и Байрона, Гёте, Шиллера и Гейне, Виктора Гюго, Адама Мицкевича и Тараса Шевченко. Ему были близки и славянские народные песни. В переводах Мей стремился передавать не только содержание, но и форму, ритм и интонацию оригинала. В 1850 году он представил стихотворное переложение «Слова о полку Игореве», пытаясь воспроизвести особенности народного стиха средствами русского силлабо-тонического стиха.

Мей сотрудничал с «Отечественными записками», «Сыном отечества», «Временем» и другими журналами, писал также прозу автобиографического характера. Он умер в Петербурге в 1862 году, не достигнув сорока лет. Разнообразие его наследия не укладывается в одно обозначение: это и исторический драматург, и мастер литературной стилизации, и переводчик, внимательно работавший с чужой поэтической формой. Театральная судьба «Царской невесты» и «Псковитянки» закрепила за Меем место среди авторов, которые помогли превратить национальное прошлое и фольклор в материал современной литературы.