Виктор Буренин

Виктор Петрович Буренин (1841-1926) - русский поэт-сатирик, пародист, драматург, переводчик и критик, один из самых заметных и самых спорных литераторов второй половины XIX века. Он родился 22 февраля (6 марта) 1841 года в Москве, в семье архитектора Павла Петровича Буренина, был двенадцатым ребёнком и внуком крепостного крестьянина. С 1852 по 1859 год учился в Московском дворцовом архитектурном училище и несколько лет работал архитектором.

Литература увлекла его рано. Первые подражательные стихи он написал ещё в детстве, а в училище прославился как автор сатирических стишков. Серьёзная работа началась с заметки в герценовском «Колоколе» (1861). В 1863 году по совету Некрасова Буренин переехал в Петербург, писал фельетоны в «Санкт-Петербургских ведомостях» (1863-1866) и печатался в «Искре», «Современнике» и «Отечественных записках». Особым успехом пользовались его стихотворения, поэмы и пародии, в которых высмеивалось социальное неравенство и реакционная журналистика, прежде всего издания Каткова и Краевского. Острая, ядовитая сатира Буренина испытала влияние Гейне и далеко не всегда проходила цензуру.

Одной из лучших вещей этих лет стала «Песнь о Педефиле и Педемахе» (1871), напечатанная в «Отечественных записках» в цикле «Гражданско-поэтические отголоски» под псевдонимом Выборгский пустынник. Под Педефилом (любителем детей) и Педемахом (борцом с детьми) подразумевались Михаил Катков и Павел Леонтьев, открывшие в Москве классический лицей и добивавшиеся гимназического устава 1871 года, который отдавал приоритет древним языкам. Поэт передразнивает патриотическую риторику, пародируя пушкинское «От финских хладных скал до пламенной Колхиды». В «Общественном мнении» (1871) он разыграл диалог двух чиновников, возмущённых слишком вежливым обращением председателя суда с подсудимыми по нечаевскому делу, и закончил его знаменитой отсылкой к главному редактору «Московских ведомостей».

В 1870-е годы Буренин порвал с демократическими журналами и стал сотрудничать в «Новом времени» Алексея Суворина. С 1875 по 1918 год газета была его постоянной трибуной, где каждую пятницу выходили «Критические очерки». Его критика была резкой и часто несправедливой, поэтому репутация осталась двойственной: он спорил с Короленко, Горьким, Леонидом Андреевым и символистами, а скандальная история с интимными письмами Надсона сделала его имя нарицательным. Вместе с тем Буренин получил признание таких разных людей, как Некрасов, Достоевский и Лев Толстой. После смерти Суворина в 1912 году он стал председателем Товарищества «Нового времени».

Отдельными книгами выходили «Очерки и пародии» (1874), «Стихотворения» (1878), «Былое» (1880), «Стрелы» (1881). Он писал повести и романы («Из записок самоубийцы», «Странный случай», «Мёртвая нога»), драмы «Медея» (совместно с Сувориным, 1883), «Мессалина» и «Смерть Агриппины», много переводил, в том числе Барбье, Байрона и Гейне.

Особую популярность принесли Буренину пародии. «Под веткой сирени» - знаменитое «бесконечное стихотворение», высмеивающее салонную поэзию с её вечными сиренями, колеями и поцелуями: в финале красавица вновь и вновь обещает прийти к полуночи и повторить всё сначала. Циклом «Голубые звуки и белые поэмы» он откликнулся на поэзию символистов: в «Приди» голубые курицы гуляют в золотистых предместьях души, а в «Сонете» красные собаки жёлтой ненависти грызутся с белыми собаками розовой любви, пока гуси людского равнодушия гогочут своё «га-га». Эти пародии сегодня читаются как редкий документ спора поколений: они зло, но остроумно показывают, как новая поэзия выглядела для консервативного читателя.

После 1917 года Буренин не принял революции, писал пародии на Керенского, а после закрытия «Нового времени» отошёл от литературы. Он пробовал заниматься переводами и мемуарами, но без успеха, жил в нищете и одиночестве и сочинял пародии на советских поэтов лишь для себя. Умер Виктор Буренин 15 августа 1926 года в Ленинграде и похоронен в литературном некрополе Александро-Невской лавры.

Вместе с тем Буренин остаётся значимой фигурой для понимания русской словесности. Его стихи и пародии показывают, как работал сатирический жанр в эпоху цензуры, как поэт мог превратить диалог двух обывателей в портрет политического климата и как зло смеялся над модой, не боясь потерять друзей. Современный читатель может спорить с его оценками, но трудно отрицать лёгкость его стиха и мастерство в передразнивании чужих интонаций.